编者按：当全球最古老的艺术展沦为地缘政治的角斗场，当威尼斯双年展61届的帷幕在史无前例的评审团集体辞职中拉开，这场本该属于艺术欣赏的盛宴，已然成为世界撕裂的缩影。乌克兰的折纸鹿从战火前线运抵展园，俄罗斯馆的DJ音乐却近在咫尺；巴勒斯坦艺术家们沉默游行，以色列艺术家在歧视与公正间挣扎。国家馆体系是否过时？艺术能否超越政治？这些问题没有标准答案，但每一个在场者都感受到了艺术无力承受之重。以下，是来自威尼斯现场的深度报道。

意大利威尼斯消息——本周二，威尼斯双年展迎来了它61届以来最为混乱的一届预展。就在数天前，评审团因以色列和俄罗斯的参与问题史无前例地集体辞职，这一事件动摇了这座全球最古老当代艺术展的根基。

紧张气氛无处不在。乌克兰艺术家们站在一辆卡车旁，这辆卡车将一座源自战火纷飞的东部前线的折纸鹿雕像运至双年展著名的花园展区。仅几步之遥，俄罗斯馆的数名参与者正伴随着一位阿根廷DJ播放的浩室音乐翩翩起舞。

与此同时，一群巴勒斯坦人举着在加沙遇害艺术家名字的标牌，穿过花园展区。

混乱将国家馆推至风口浪尖

双年展内部几乎无人对全球政治溢出到这场国际艺术展感到意外。这一局面给国家馆体系——与策展展区并行的结构——带来了新的压力，并引发了老生常谈的问题：在艺术家常跨国运作的全球化体系中，国家代表是否已经过时？国家馆是否为各国提供了进行宣传的不当平台？

“我认为，展览空间中民族国家的存在本身就饱受争议，”主展《小调》的五位策展人之一玛丽·埃莱娜·佩雷拉说，她们接过了已故策展人库约·库奥的衣钵。

“我们能看到，这又会带来多少紧张，尤其是在我们所处的政治混乱中，”佩雷拉说。

“重要的是能够重新思考结构，重新思考机构，使其更能服务于艺术家和艺术创作，”佩雷拉补充说，这并不意味着艺术应该与政治无关。

在辞职之前，评审团曾表示，不会向领袖正被国际法院调查的国家颁奖。这一举动孤立了俄罗斯和以色列。

以色列艺术家贝卢-西米翁·法伊纳鲁认为评审团的决定“是公平的”。

“我应该被当作平等的艺术家来对待，我不应该因为我的种族——我是个犹太人，或者因为我的国籍或护照而受到歧视。我必须被看到真实的我。我是一个想展示自己艺术的艺术家，我有权被评价，”他站在自己根植于卡巴拉的装置作品前说道。解锁所有故事，保持信息畅通。起价仅为每周1.99美元。成为订阅用户，即可无限访问每个故事，外加电子报和应用，随时随地无缝阅读。了解信息，支持本地新闻，并与社区保持联系。立即订阅。